不过，严格来说，这东西也不能算书画。这是一件插屏，紫檀的料子，高约五十厘米，宽约六十厘米。插屏中间的屏芯，却是一幅纸画。

插屏这东西，和大屏风、地屏都不一样，它是摆桌上的，最初是砚屏转化来的。砚屏摆在书桌上，主要功能是挡住砚台，防止磨好的墨汁被开门关门的小风吹着，这样容易干；当然，也有装饰功能。

砚屏一般不大，后来演化出了插屏，变大了一些，成了摆在桌上的纯装饰的东西。

一般来说，插屏的屏芯，就是这块插屏放纸画的地方，是可以活动的，能够拆装更换；比如一年四季，弄四块屏芯，春兰、夏荷、秋菊、冬梅，这么一倒，别有意趣。

但是，屏芯没有用绢或者纸为底的书画作品来安插的。书画作品都是装裱挂墙上，而且不硬实。插屏的屏芯，往往是什么玉石，大理石，或者螺钿镶嵌、美材雕刻类的东西。

所以，只一眼，这就是一件拼凑的东西。

余耀再多看几眼，更加确定了，这紫檀的插屏架子，是清末的；而作为屏芯的纸画，却大致是明末清初的。

而且这纸墨本身是明末清初的，装裱却是新的，虽然用了老绫子。用作屏芯，也不用装轴头，就是以裱底为衬，四边又固定了薄薄的木片，就这么当成屏芯放到了插屏里。

所以，这插屏虽然这么一弄，“完整”了，也不算难看，但却显得有些怪异。

最关键的是充当屏芯的纸画，别看是明末清初的纸墨，但这幅纸画的“毛病”却不少。

第一，这纸，是竹纸，虽然是加厚的，但竹纸总有些半透明的感觉，作画效果没法儿和宣纸相比。

第二，画心是一个扇面，而且看着比一般的扇面更窄更长，比例有点儿失调。

第三，扇面上画的，是一条奔流的大河，周围高山密林，伴着一轮旭日。笔法感觉没什么功力，有点儿普通不说，用墨的浓淡似乎也全无章法，时浓时淡，而且有不少地方还带着类似“重影”的效果。

第四，画上没有题词落款，没有钤印标记。本就看不出什么高明之处，又没有这些，那就不可能知道是谁画的。

杨锐这时候撇了撇嘴，心里已经暗骂开了：这特么算什么放漏儿？弄了一幅无名氏的画作，配了个半老不新的紫檀插屏框子，就这么强行拼凑到了一起。

而余耀，此时一边看，一边暗想，这可能是老板得了个插屏，但是没有屏芯了，又得了这么一幅画，装裱后聊做屏芯；“废物”利用，两两结合，也算是一种包装，万一有人喜欢，就能多赚点儿。

这一屏一画，单卖都是卖不上好价儿的。插屏没了屏芯，又是清末的，也只能卖个紫檀框子钱了，虽然这么大块带工的老料，也能值个五万六万的，可比起带了原屏芯的完整品，还是会差不少。

这幅画，若是看不明白，也就是能靠着年份值两个钱儿，主要还是老竹纸的钱，但几千块也未见得好出手。

而这件插屏，标价八万。

老板和掌眼老头儿肯定是没看明白了，被抽中的十个人中，也是有九个没看明白，从他们的表情和松弛的状态也能看出来。放漏？说得真好听啊！

唯一看明白的，就只有余耀。