其实，在此之前，余耀对陈良典的印象是很好的。此人曾在文物部门工作，提前退休后，被天和拍卖董事会聘任当了总经理。

如今的拍卖行，水也很深，鱼龙混杂，一部分顶尖大行是极为注重拍品质量的，但自然也少不了各种乱七八糟的拍卖行。

虚假拍卖、知假拍假······各种情况不一而足。

而天和的口碑，是很不错的，据说是和陈良典坚持不拍假货有关系。

其实法律也没规定拍卖行不能拍“假”，只要不说明保老保真，那就得真伪自断，高仿艺术品它也是艺术品。

但是现在，陈良典想干什么呢？

“我和沈歌的意见一致，有疑点。”余耀先用了比较缓和的说法。

若是陈良典知情，那本质上他就和谢治豪是一条绳儿上的蚂蚱，就没必要细说了。而且估计陈良典也不会让余耀细说，会含糊而巧妙地带过去。

“那你挑一件说说看。”陈良典的反应既没有吃惊，也没有紧张。

余耀皱了皱眉，这句话包含了不小的信息量。

因为，余耀并没有说哪一件有疑点，陈良典却说“挑一件”，那就是认为余耀觉得好几件存疑，甚至全部都存疑。

既然这样，反应却又很平淡。

实际上，在余耀看来，确实是所有的东西都有疑点。

这八件瓷器，有七件，釉和彩都逼近完美，而且胎土全部都用的高岭土，也没问题。余耀看出问题，是从釉层的包浆上，后做的氧化效果，和经过时间沉淀形成的，毕竟还是有差别的。同时，乾隆粉彩瓷上的“蛤蜊光”感觉也不太自然。

只不过，这些差别都很细微，不太容易表达。但从余耀这里来说，就已经可以认定是高仿了。

剩下只有一件，漏洞相对“硬”点儿，釉上就有偏差——就是那件康熙黄釉仰钟杯。

仰钟杯，又叫铃铛杯，没见过也容易联想，就像一个仰着的铃铛。这是明清时期常见的杯形，很好看，也很实用，因为杯口外撇，深腹，取拿和喝东西都很方便。

明代成化时期，多是斗彩仰钟杯；嘉靖万历时期，多是青花仰钟杯，也有蓝釉和白釉的；清三代康雍乾时期，青花和粉彩的仰钟杯比较多见。

黄釉的仰钟杯，康熙时期算是多的。

同时，康熙时期还出现了一种新的黄釉，和之前的黄釉不太一样。

康熙之前的黄釉，包括著名的弘治鸡油黄，基本都是以铁为着色剂，有人喜欢叫铁黄。而康熙时期也有这种黄釉，而且不少是仿烧弘治鸡油黄，只是呈色比弘治鸡油黄要深一些。

而新出现的黄釉，确切地说，是一种黄色釉上彩，又叫锑黄，是用锑作为着色剂，二次入窑在低温氧化气氛中烧成。锑黄，最早是从西洋引进，在康熙珐琅彩瓷器上也多有出现。

这只仰钟杯，就是康熙时期的锑黄釉上彩，杯底露出了白釉部分，里面落着“大清康熙年制”的青花楷书款。

黄皇同音，黄釉瓷器，在明清时期是被皇家严格控制的。而在清代，如果是里外都施满了黄釉的瓷器，被称为“黄器”或“殿器”，只有三个人能用：皇上、皇后、皇太后。

这只仰钟杯就是如此，只有杯底落款区域“无黄”。

所以，如果这八件瓷器都是真品，这件康熙官窑黄釉仰钟杯，价值上虽然比不了万历五彩的大罐和大盘、乾隆粉彩的大瓶，但也不便宜，价值要远远高于剩下两件单色釉瓷器。

这件仰钟杯的锑黄，不够晶莹通透，略略偏浊。