沈歌连忙摆手，“就是古玩上的事儿，你不想听听么？我刚才见客户去了，有件东西挺特殊的。”

“坐下说吧！”余耀抬了抬手。

三人坐到了八仙桌边。

“什么东西？”余耀问

“是一本册页。”沈歌应。

“册页？”余耀看了看她，“你不是在瓷杂部么？而且你们陈总不是本来说放你的假么？即便你回去，也应该安排清闲的活儿啊，怎么还换部门了？”

“是啊，本来说放假，但我没提这事儿，照常上班。也不是换部门，他是说让我机动性轮岗锻炼一下，先到了书画部。这东西我是和臧主任一起去的。”

天和拍卖书画部主任臧冠勋余耀见过，当时楼上邻居涂文海的那幅傅青主的画，就是他来的。

港岛那批瓷器要上春拍，春拍马上就要开始；所谓机动性轮岗，无非就是让沈歌避开那批瓷器的拍卖流程。

“好事儿啊，重点培养才轮岗。”濮杰不知个中事由，随口来了一句。

沈歌笑了笑，余耀接口，“这册页，是一个人的作品，还是合集？”

册页，在书画装裱体式中，是最便于保存和欣赏的。当然，能装裱成册页的作品，尺幅都不大，都是小品；故而能装裱成书籍的样子，一本成册。

册页最早出现，大致应该是在唐代，当时有人为了解决长卷不方便欣赏的问题，采用了化整为零的办法，切开之后一页页单独装裱再集合成册。

当时不叫册页，叫页册。这种原始的处理方式有点儿暴殄天物，所以推广度不高。

但是，切割长卷不被人认同，集合成册的方法却被借鉴了，大小差不多的小品，就可以用这个办法来装裱了。

明清时期，册页开始大大流行起来，本来书画小品是很容易佚失的，这办法既有利于保存，也有利于欣赏。

而且还给书画收藏者多了个发挥主观能动性的机会，可以按照作者或是主题，分门别类收藏。就好像集邮，人物题材一本，动物题材一本，某个设计师的一本，等等。

“一个人的，明代唐申的作品，画页不多，一共就十二张，画的是十二生肖。”沈歌介绍，“纸张和笔墨，看着都像是老的，整体上的风格也一致。”

“唐申？”濮杰微微一愣。

余耀问道，“是唐寅的弟弟唐申么？他是不是擅长书画都不好说，而且好像没有传世作品啊！”

“从册页本身看，应该是唐伯虎的弟弟唐申。一来年份对得上，落款有‘正德三年’，还有‘吴中唐申’。另外，在生肖羊、生肖虎、生肖猴上，还有标注，说明是父亲、兄长和自己的属相。”沈歌应道。

唐寅，生于成化六年，寅年属虎，故名唐寅。这里头有个讹传，说唐寅生于寅年寅月寅日，其实他生于二月初四，是寅年卯月丑日。

唐寅的弟弟唐申，生于成化十二年，比唐寅小六岁，申年属猴，故名唐申。成化十二年是1476年，正德三年是1508年，唐申三十二，确实能对上。而且唐寅的画作也落过“吴中唐寅”。

唐寅和唐申的父亲叫唐广德，关于他的出生年份，很难查到历史资料。不过，要是照这幅十二生肖册页来看，如果是属羊，大致应该是1451年出生，十九岁有的唐寅。因为唐寅是唐广德的长子，要是再晚十二年，三十一岁有的唐寅，好像在明代就太晚了。

余耀又问沈歌，“除了这些，还有别的什么吗？”

“除了唐申的题注和钤印，册页最后的空白页上，还有一处，可能是收藏者留下的。”沈歌介绍，“题的是：甚有意思；落款是：京华散人。不过，这题字也太随意了······”