网吧，商店和几个需要进入镜头的小店，都经过处理，杨以辰始终在现场，他这版的田文军不是个社会底层小人物，怎么说也是个旱涝保收的底层小老板，有房有保障，吃喝不愁，对比燕京市区那些老板比不了，可比起住在这一代的多数人，他是让人羡慕的对象，大学生还租住着小房间在打拼，每天早出晚归，单单在路途上就要耗费很长时间，还要加班，赚的还少，对未来有希望却并不知道路在何方，生存的压力很大，田文军的小店里就能打长途电话，以04年的手机保有量和话费资费，话吧还拥有着很强大的市场，他听多了平日里那些打拼年轻人的强颜欢笑，给家里打电话挤着笑容说我过得很好，转过头也只是吃一碗麻辣烫或是凉皮，他能想到这个时候他们心中想的是什么，家里妈妈做的一桌香喷喷饭菜。

整个市井气息，许鞍华和杨以辰的脑中都有画面，杨以辰自己则是一件深色的衬衫，一条很普通很舒适的牛仔裤，一双浅色的崭新旅游鞋，他就在房子的房前房后和小店内找寻自己的存在感，如何让自己融入到这样的环境中，成为这里的一员。

请了一群燕京少儿表演艺术团的小家伙，拍摄前面孩子丢失的戏份，周迅、刘青云都出关，赵微也没有离开剧组，就跟着剧组拍摄，由此可见她对这部戏的重视，几乎放弃了这段时间所有的公开活动，这一点，她受到了杨以辰很大的影响，要想达成自己的目标，要想获得想要的成绩，专注和不专注会产生非常大不同的两个结果，先是女贼王丽，再是农村妇女李红琴，两个角色两个剧组两个好导演，跟许鞍华，合作过很熟悉，但在李红琴这个角色上，她是拼了老命在许鞍华的面前表演出让她满意的状态，才靠着自己本事得到了这个角色，赵微有非常直观的感觉，许导在执导《玉观音》和《亲爱的》时，是两种有些细微变化的不同状态，不能说前者许鞍华不用心，是她在拍摄的过程中，从剧本到剧组，从过程到演员，感受到了这部戏难以让她全面发力，有劲使不出来。后者则不同，赵微巨大的进步本身就让许鞍华惊喜，再到杨以辰、周迅、刘青云这一众演员的专注，让她感受到了一种状态，拿奖的状态。

女性导演，拍戏更为细腻，许鞍华很喜欢对戏，让演员在自己面前呈现出表演时的状态，她好根据他们的状态去调整他们的表演，这部戏的演员，给她很多惊喜，那一次会议室的碰面，就已经打消了她对戏的打算，这边布置完成，演员到位，直接开拍。

两部戏，都没有轰轰烈烈的开机仪式，更没有媒体的大肆宣传，不用，兄弟传媒在贺岁档拿出四部戏自相残杀，这本身就是最大的宣传，许鞍华和吴宇森都问过他，这样做有必要吗？周星迟和小钢炮那两部戏毋庸置疑，都是佳作，两人又都是非常具有票房号召力，可以说是当下华语影坛最具票房号召力的导演，他们两个挤在一起，就已经要有所损伤了，《飓风营救》和《亲爱的》杀进去，岂不是要自我影响？

杨以辰只有一个回答：“我相信，任何理由，都不是埋葬一部好电影的理由。”

有钱，任性。

这样四个字被很多的同行挂在了杨以辰的头上，你这句话没错，但票房一定会因为内耗而损失，以现在华夏民众电影消费的能力，让他们对几部接踵而来的好片子全部进入影院消费，难度有些大，几十元的票价有可能是一个三口之家两三天的菜钱，偶尔和家人或是对象到电影院看一部电影，既是休闲也是一种情调，你这样集中几部片子，轰炸一个时段，不是好的时间大家来竞争，这四部戏，主要投资人都是兄弟传媒，兄弟之间挥舞拳头互相打，看热闹的必然是外面人。

杨以辰坚持，谁也没办法，他在公司内的决策不容置疑，几次成功的决策也为他树立了足够具有威信的形象，这一次要集中以车队模式轰炸贺岁档，哪怕是没有绝对信心，我有钱非常任性的用这种方式来给自己公司做宣传，也值了，就这一次宣传，营造出的就是老子有的是钱，这一次我自相残杀，下一次你躲着我点，要是跟我较劲，你看老子用钱砸死你不？

拍摄田文军前面的戏份，很简单，对于杨以辰和周迅来说，信手拈来，小演员们表现的也不错，那份幸福的童真，就是前几分钟这部戏的基调，让你看到一种属于平民老百姓的幸福，简简单单，没有大富大贵。

孩子的骤然丢失，就像是一道晴天霹雳，将整个幸福的画面给击碎，整个镜头虽说依旧是彩色，但对于田文军来说，生活一下子从彩色变成了黑白……(未完待续)